Pasión, Julio Miranda

PASIÓN

El hombre, con los brazos abiertos delante de la puerta, le obstaculizaba el paso. Ella no pudo evitar una sonrisa, pese a todo.

-Pareces un Cristo.

-No te vas.

-Volveré en unos días.

-¿Está aquí de nuevo, verdad?

-¿Para qué lo preguntas?

-No te vayas.

-Déjame salir.

-¿Esto va a durar toda la vida?

-No lo sé.

El hombre se apartó, cruzó junto a ella evitando rozarla, se sirvió un trago y se hundió en un sillón, derramándose encima la bebida, mientras la puerta se cerraba. Se levantó de inmediato, fue hasta la ventana: sólo entonces se dio cuenta de que llovía.

-Se va a mojar -dijo, en voz muy baja.

Julio Miranda

Clara Obligado (ed.), Por favor, sea breve 2: Antología de microrrelatos, Páginas de Espuma, Madrid, 2009, p. 77.

La expectativa, Ángel Olgoso

LA EXPECTATIVA

   Boran fue condenado a cadena perpetua. Pasaron los años. Murieron los guardianes y los sustitutos de los guardianes. Se extinguió la especie humana. Los barrotes de acero se deshicieron con la erosión continuada e implacable del aire. Entonces Boran escapó. «Sólo era cuestión de tiempo», se dijo.



Ángel Olgoso, La máquina de languidecer, Páginas de espuma, Madrid, 2009, página 111.

Paradoja, Raquel Lanseros

PARADOJA

Mis amigos hacen arder sahumerios
releen libros de mantras
decoran sus paredes con letras orientales.
La mayoría ortodoxa
______tiene clase de yoga tres veces por semana.

La última Navidad
_______abogué por frenar
______________la cota de consumo irresponsable.
Soy un pobre aprendiz de budista.
Fabriqué mis regalos artesanalmente
_______________reciclando residuos imaginativos.
¡Qué triste desengaño! Esta iniciativa
_______________distó mucho de hallar el éxito esperado.
Se siguieron prendiendo
_____________veinte velas a dios y dieciocho al diablo.
No conseguí sino un escaldamiento.

____________Desde entonces
____________los mismos que predican una existencia zen
_____________________________me acusan de tacaño.

Raquel Lanseros, Croniria, Hiperión, Madrid, 2009, página 39.

[Como un ciego...], Alejandro Jodorowsky

Como un ciego
que encontrara
un tesoro en la basura
dejo transcurrir el invierno

Alejandro Jodorowsky, Todas las piedras, Ediciones Obelisco, Barcelona, 2008, página 13.

Ocaso de un imperio, Manuel Moyano

OCASO DE UN IMPERIO

Swift inventó el país de Liliput, poblado por hombres diminutos, y Tomás Moro la isla de Utopía, cuya capital es Amauroto. Yo también me dedico a inventar lugarse imaginarios. Sin ir más lejos, ayer dibujé un círculo con guijarros en el patio y lo nombré Imperio de Chu. Chu es un país árido, sembrado de agujas de pino y habitado sólo por hormigas. Más allá de sus fronteras se extienden parterres con begonias y crisantemos, y también un sendero de grava que conduce hasta la verja de salida, esa verja que siempre permanece cerrada (al menos, para mí). Todos los imperios están condenados a desaparecer: esta mañana, el jardinero arrasó Chu al pasarle un rastrillo por encima. Como me encaré con él, las enfermeras decidieron inyectarme una nueva dosis de tranquilizante.



Clara Obligado (ed.), Por favor, sea breve 2: Antología de microrrelatos, Páginas de Espuma, Madrid, 2009, p. 102.

La maison & Fermer la maison, Miossec

"La maison" (À prendre, 1998) y "Fermer la maison" (Finistériens, 2009) son dos canciones de Miossec que hablan de lo mismo, pero a la inversa; una misma alegoría en que la casa se presenta como metáfora del amor edificado por entre dos personas. "La maison" cuenta cómo, a pesar de las dificultades, se va construyendo esa casa lentamente, "brique par brique, pierre par pierre". La misma cadencia acompaña a su destrucción, a su abandono, en "Fermer la maison", que gira alrededor de la búsqueda de los inexistentes porqués de los finales.

La relación entre las dos canciones va más allá del ámbito temático, ya que comparten algunos rasgos formales que extrañamente podrían ser fruto de la casualidad. Así, presentan igual duración (3'09''), tonalidades relativas entre sí (la menor en "La maison", do mayor en "Fermer la maison"), y coinciden en tres de los cuatro acordes que se repiten en sus estribillos (do, sol, la menor y sol en la primera, y do, sol, la menor y fa en la segunda).

LA MAISON

Le monde entier nous donnait perdant dans la dernière
Mais finalement le ciment a bien pris
On tient toujours debout le matin dans la lumière
Comment ça s'est fait en tout cas sans permis
On s'est bâti brique par brique pierre par pierre
Un truc que tout le monde voyait à l'aurore démoli
Un truc qui ne tiendrait pas le prochain hiver
Une histoire qui finirait en débris

Le monde entier ne nous donnait pas de carrière
Mais on s'est quand même quand même bâti
En plâtrant mastiquant nos caractères
En passant repassant de l'enduit
Et en carrelant rabotant nos petites misères
En vérifiant si le ciment a bien pris
Si les fenêtres donnent toujours bien-sûr sur la mer
Et qu'entretemps personne n'ait construit

Mais qu'a-t-on pu bien faire
Pour survivre à nos envies
Pour ne pas claquer pendant l'hiver
Et que le printemps nous voit ainsi

Le monde entier nous voyait mordre la terre
Ou tout du moins c'est ce qui était prédit
Il faut isoler tapisser tout ce qui nous rend fier
Pour toutes ces choses dans le jardin faire un abri
Ca ne sentait pas vraiment le presbytère
Ni même la grande place de la mairie
Plutôt un truc qui ressemble à une carrière
Quand ça explose sur le coup de midi

Mais qu'a-t-on pu bien faire
Pour survivre à nos envies
Pour ne pas claquer pendant l'hiver
Et que le printemps nous voit ainsi

***

LA CASA

El mundo entero nos veía perdedores, en la cola,
pero finalmente cuajó bien el cemento.
Nos mantuvimos siempre de pie, en la luz de la mañana.
¿Por qué, en todo caso, no teníamos permiso?
Nos hemos construido ladrillo a ladrillo, piedra a piedra,
Una cosa que todo el mundo veía destrozada en la aurora,
una cosa que no resistiría el invierno,
una historia que acabaría en pedazos.

El mundo entero no nos daba rienda suelta.
Pero, a pesar de todo, a pesar de todo, nos hemos construido,
enseyando, enmasillando nuestros caracteres,
pasando, repasando capas de pintura,
pavimentando, cepillando nuestras pequeñas miserias,
comprobando si el cemento ha cuajado,
si las ventanas dan siempre al mar
y mientras tanto nadie ha construido delante.

Qué bien hemos conseguido obrar
para sobrevivir a nuestros antojos,
para no morir en el invierno
y que la primavera nos vea así.

El mundo entero nos veía morder el polvo,
o al menos eso que estaba predicho.
Había que aislar, tapizar todo aquello de lo que estábamos orgullosos,
hacer para todas esas cosas un refugio en el jardín.
Eso no lo sentía de verdad la casa parroquial,
ni siquiera la gran plaza del ayuntamiento,
más bien una cosa digna de una cantera
que explota según llega el mediodía.

Qué bien hemos conseguido obrar
para sobrevivir a nuestros antojos,
para no morir en el invierno
y que la primavera nos vea así.

´´´´´´``````

FERMER LA MAISON

Je ne sais que te dire
Je ne sais comment faire
Je n'ai pas appris les bonnes manières
Je les ai oubliées au bord de la mer
J'avais pourtant tondu le gazon
Remplacé des ardoises
Sur le toit de notre belle maison

Comment ça commence ?
Comment ça se finit ?
Comment ça se danse, tous les non-dits ?
Comment s'est-on tellement menti ?
Nous avions quand même tout construit
Comment ça commence ?
Comment ça se finit ?
Comment ça se danse, tous les non-dits ?
Comment s'est-on tellement détruit ?
Pierre par pierre, brique par brique

Comment refermer les fenêtres
Sur tout ce qui aurait dû être ?
Comment en finir pour de bon
Avec ce qui était notre seule raison ?
Alors, j'ai refermé la maison
Je m'en suis même fait une raison
J'avais pourtant tout repeint
Du plancher au plafond

À quoi bon s'être saigné les veines ?
Tu n'en valais peut-être pas la peine
Alors, j'ai porté les derniers cartons
Pas un nuage à l'horizon
Même pas la moindre dépression

Comment ça commence ?
Comment ça se détruit ?
Pierre par pierre, brique par brique
Comment ça se dans, tous les non dits ?
Comment s'est-on ainsi construit ?
Comment ça commence ?
Comment ça se finit ?
Pierre par pierre, brique par brique
Comment s'est-on ainsi construit ?
Comment s'est-on ainsi démoli ?

***

CERRAR LA CASA

No sé qué decirte.
No sé cómo hacer.
No he aprendido buenos modales,
los he olvidado a la orilla del mar.
Sin embargo, había cortado el césped,
remplazado la pizarra
sobre el techo de nuestra hermosa casa.

¿Cómo comienza?
¿Cómo se acaba?
¿Cómo se baila esto, lo que no nos dijimos?
¿Cómo nos hemos mentido tanto?
Ya teníamos todo construido.
¿Cómo comienza?
¿Cómo se acaba?
¿Cómo se baila esto, lo que no nos dijimos?
¿Cómo nos hemos destruido tanto?
Piedra a piedra, ladrillo a ladrillo.

¿Cómo volver a cerrar las ventanas
sobre todo lo que tendría que haber sido?
¿Cómo terminar de verdad
con lo que era nuestra única razón?
Entonces, he vuelto a cerrar la casa,
me he resignado.
Sin embargo, había repintado todo,
desde el suelo hasta el techo.

¿Para qué habernos desangrado las venas?
Quizás tú no valías la pena.
Entonces, me he llevado los últimos cartones.
Ni una nube en el horizonte,
ni siquiera una mínima depresión.

¿Cómo comienza?
¿Cómo se destruye?
Piedra a piedra, ladrillo a ladrillo.
¿Cómo se baila esto, lo que no nos dijimos?
¿Cómo nos hemos construido así?
¿Cómo comienza?
¿Cómo se acaba?
Piedra a piedra, ladrillo a ladrillo.
¿Cómo nos hemos construido así?
¿Cómo nos hemos destrozado así?



Discografia de Miossec (descarga de sus 7 discos): http://laspikedelycmusic.bloguez.com/laspikedelycmusic/tags,Miossec,p,1.html

Dormir, Juan Gelman

DORMIR

El sueño imagina una
soledad de todas las cosas.
Noticias extrañas mezclan
el ayer con ayer. Nadie
protege al balbuceo del cuerpo. Depósitos
del hígado le dirán que es mortal y
se lavará los dientes frente
a la inmanencia que cambia.
Cuándo, cuándo las mesas,
las sillas, las matanzas
le dirán que
ha entrado en la sombra de sí mismo
y no hay
flores blancas allí.



Juan Gelman, De atrásalante en su porfía, Visor, Madrid, 2009, página 32.